• 偏于乐,执于曲——读《珊卡歌曲选·续集》 - [山人读书]

    2008-05-26

        四、五月间,我在上海筹划运作一些事情,认识工人作曲家珊卡老师,并获珊卡赠送一本他最近的作品集——《珊卡歌曲选·续集》。起初我并没有仔细的阅读,心想,一本歌曲集,有什么可读的?我又不是音乐家、作曲家、歌唱家,对音乐也谈不上什么爱好,虽然也曾鼓捣过一阵子吉它,但那纯粹是当年百无聊赖兼郁闷之时做的消遣娱乐,与作曲不啻于天壤之别。
        可是,昨晚我拿起这本《珊卡歌曲选·续集》认真读了,主要还是前言、后语(即跋),还有书中一篇专门写珊卡老师的长篇报告文学《珊卡剪影》,歌曲也唱读了五六首(简谱我还是可以识唱的,呵呵),却被珊卡老师的那种执著于音乐的精神和实打实的创作成就所深深震撼。
        珊卡老师19405月生于重庆,16岁参加水电建设,从狮子滩到龙泉溪,从青弋江到刘家峡,走南闯北,居无定所,四海为家。珊卡18岁开始写歌,50年笔耕不辍,创作了2000多首歌曲,7部舞蹈音乐,并为5部电视专题片谱写编辑了音乐。1961年以来,珊卡有700余首作品发表、上演、播放,其中获国家级奖78首,省级奖132首。《五十根琴弦连北京》、《中国向世界歌唱》、《故事春秋》、《锦绣中华》和《月亮情歌》等20余件作品获全国各类征歌比赛的最高奖项。尤其是《五十根琴弦连北京》荣获了1997年“五个一工程奖”!
        这一切,都出自于一个曾被音乐学院拒之门外、甚至连钢琴都没有的业余作曲爱好者之手,一个水电工人之手,真让人感慨万千。难怪中国音乐学院的何昌林教授在写报告文学《珊卡剪影》时发出疑问:
       “
    有时我想我们的音乐学院教育,究竟有没有用呢?为什么有的作曲系毕业生,远远不如珊卡呢?当他们写出平庸而毫无艺术个性的习作后,我就会想珊卡心中起伏的一支支旋律,就像他的书法作品那样,有神韵、有高格。珊卡的音乐作品,兼具接受美学之丽质与意像美之气韵。”
       
    “我常常会自问:假如当年珊卡考取了音乐学院,会怎么样呢?他会不会被和声、复调、曲式、改题、交响配器这些仅有技术而几乎没有音乐的框框套套将他的天才扼杀、榨干?‘音乐学院无音乐,只有音乐技术’,这是何占豪的名言。如果没有才华、没有生活,那作曲技术与国、钳、刨、铣、木匠、泥瓦匠的技术又有什么区别?也许珊卡能像姆斯基·科萨科夫所说的那样‘挤出狭谷’成其气候?” 
          
    而我最受感动的是珊卡老师五十年如一日笔耕不辍的坚持精神,他为了自己的音乐爱好,废寝忘食,如痴如醉,日以继夜,年复一年,随工作单位辗转于川、甘、闽、浙诸省崇山险谷之中,除了日常工作之外,便痴迷作曲,任人说“疯”论“癫”。有西方古哲人说过一句话:成功者都是偏执狂。我想,珊卡老师,就是这样一位“偏执”于音乐创作的乐观的“狂”人“痴” 人。因有所“偏”,才能心无旁鹜的专注;因有所“执”,才有坚持不懈的激情;因有所“狂”,才成就独具一家的艺术风格。
        半年来,我断断续续在读一本电子版的奇书《万能钥匙》(The Master Key System),每每被书中精辟而不容置疑的论断所折服。心有向往却一直未能实践,于是陷入一种矛盾和空想之间,常常不能自拔,非常痛苦。《万能钥匙》书中有一段关于专注的论断,举了一个例子:
       
    “如果把全神贯注的能量比作放大镜,那么就容易理解的多了,它可以聚焦太阳的光线。如果把放大镜晃来晃去,光柱不断地移动,这时的放大镜没有任何能量。但如果让它静止下来,让光线集中于一点,停一段时间,马上就可以看到奇妙的效应。”
       
    恍然间,我似乎看到了珊卡老师的“放大镜”,他的放大镜里只有“哆、哩、咪、发、嗦、啦、唏”七个音符,他把这七个音符聚集在自己的音乐空间里,于是一首首光彩无限的歌曲旋律就源源不断地流出高山大坝,流进人们的耳朵里,浸入人们的心田。
       
    有一则逸事,我一直没有向珊卡老师求证:
       
    珊卡经常在高山深谷的水电站大坝上放声高歌与纵情朗诵。有一次,他在龙溪河狮子滩水电站的大坝上大声吼道:“啊,龙溪河,你也是新中国水利事业的摇篮!……”据说当时正巧路过一位身穿“太虚服”的耄耋老僧,听到他的大吼,便上前一揖,大发禅语:“檀越(施主),昔华严三祖贤首大师于大唐圣历二年(公元699年)十月在长生殿为武则天后讲经,大师以殿前金狮子为喻,致使天花乱坠,殿前狮子点头,武后豁然领悟。此经即《金狮子章》也。今檀越之举,如德山一棒,临济四喝,似警钟长鸣,令老衲顿悟。”语毕即伏地而拜。
          读珊卡老师的歌曲选集,想珊卡老师的执著经历,听珊卡老师的只言片语,我似乎也有所感悟,于是写下这篇短文纪之。
     





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